Запись передачи Якова Кротова «С христианской точки зрения» (сентябрь 2013). В гостях: известный режиссер, историк и общественный деятель Евгений Понасенков.

0:00 — Вступление
1:02 — Е. Понасенков: атеист, агностик или антиклерикал?
2:50 — Что означает определение «Исконно русское»?
6:05 — Священник и Маяковский
7:36 — Как сочетается христианство и археология?
10:13 — Когда мы разберёмся с попами?

13:23 — Вера — от невежества?
23:56 — Эволюция: как это было
30:16 — Икона с изображением Наполеона Бонапарта
45:44 — Причины войны 1812 года
51:22 — «Ничто занимает в мире слишком большое место»

*****
Стать спонсором Канала здравого смысла и получить доступ к эксклюзивным закрытым видео, постам и главам из «Танго в одиночестве»:
www.youtube.com/channel/UCZzCY2vYd-B2mtk9ZYgbGug/join
*Если функция спонсорства недоступна, то используйте VPN.

Реклама, сотрудничество:
ads@k-zs.com

Почта для всех вопросов:
info@k-zs.com

*****
Третье, итоговое, «каноничное» издание «Первой научной истории войны 1812 года»:
www.ozon.ru/context/detail/id/162364090/

Рецензии историков на книгу:
ponasenkov.net/istoriki-o-knige-evgeniya-ponasenkova-o-1812-gode/

*****
Евгений Понасенков – знаменитый ученый-историк, режиссер, автор бестселлера-монографии «Первая научная история войны 1812 года» (900 стр.), певец (драматический тенор) и коллекционер. Режиссер «Дома друзей Олимпиады» во время Олимпийских игр-2008; концертного юбилея Елены Образцовой в Большом театре; постановок в Театре на Таганке, Центре имени Вс. Мейерхольда.

Евгений создал крупнейшую в России коллекцию книг и предметов искусства эпохи Наполеона. Евгений – частый гость на публичных приемах в посольствах США, Франции, Германии и других стран; выступает экспертом по вопросам истории и политики в самых значимых СМИ: Радио Свобода, ТВЦ, Эхо Москвы, Москва-24, Дождь, НТВ, Совершенно секретно, Коммерсантъ-Власть (многолетняя авторская рубрика), Первый канал Германии (WDR), Le Figaro, CNN.

Подробная биография:
ponasenkov.net/biography/

На ночь глядя.Сергей Шнуров (эфир 16.03.2010)

Год выпуска: 2010
Страна: Россия
Жанр: Интервью
Продолжительность: 00:39:24

Описание: Зрителей ждет доверительный разговор на ночь глядя. В студии двое ведущих (Борис Берман и Ильдар Жандарeв).
Ну, а поскольку ведущих двое, у каждого из них в этой передаче своя «роль». Слегка благодушный романтик и, напротив, несколько желчный скептик. И если один из ведущих верит словам гостя, второй — непременно подвергает их сомнению…

В гостях Сергей Шнуров

#ЛЕНИНГРАД #ПУТИН #ШНУРОВ #МИГ

Режиссёр — Виталий Довгуша www.instagram.com/dov.vitaliy
Операторы — Вячеслав Фёдоров и Владимир Рутман
Монтаж — Вячеслав Фёдоров

Актёры:
Пассажир — Виталий Довгуша
Гитарист – Александр Швили
Шашлычники – Дмитрий Каверин и Алексей Калинин
Девушка в красном платье – Нина Левченко
Мужчина в жёлтом пиджаке – Михаил Хлынов
Мужчина в чёрном пиджаке – Георгий Кавлелашвили
Полковник – Александр Симененко
Медведь – Егор Кабардин

Шоу Счастливые Люди по будням с 15:00 до 18:00

vk.com/comedyradio
www.facebook.com/comedy.radio...
www.instagram.com/radiocomedy/
telegram.me/radiocomedy
www.ok.ru/comedyradio

ytimg.preload(https://r5---sn-axq7sn7z.googlevideo.com/generate_204);ytimg.preload(https://r5---sn-axq7sn7z.googlevideo.com/generate_204?conn2);Прах Сатаны (1992) документальный фильм про Васю Бриллианта — YouTube<link rel=«alternate» type=«application/json oembed» href=«www.youtube.com/oembed?format=json

В гости к Евгению Маргулису пришли участники петербургской рок-группы «КняZz». Коллектив образовался в 2011 году, когда Андрей Князев отказался от работы в театре над зонг-оперой «TODD» совместно с Михаилом Горшенёвым и решил создать свой проект.

Андрей Князев вспомнил свои первые уроки игры на гитаре, рассказал, какие песни пел на детских утренниках и как формировался его музыкальный вкус. Кроме того, создатель группы поведал зрителям о дружбе с Михаилом Горшенёвым в группе «Король и Шут», признался, как принял решение покинуть коллектив и создать свою группу, а также открыл секрет своего хорошего настроения в любое время года.

Все выпуски «Квартирника НТВ у Маргулиса» — в одном плейлисте: www.youtube.com/playlist?list=PLSgy-gJ-dkS_j3HnXW0esJ2TGFi3_xGR1

www.ntv.ru/video/click1623515/?catid=4

Интервью Дмитрия Гордона с российским рок-музыкантом, лидером группы «ДДТ» Юрием Шевчуком в двух частях. Часть 1. 2009 год.
www.facebook.com/gordondmitry
vk.com/gordondmitry
twitter.com/dmitry_gordon

Интервью Дмитрия Гордона с легендарным российским телерепортером Александром Невзоровым в двух частях. Часть 1. 2011 год.
www.facebook.com/gordondmitry
vk.com/gordondmitry
twitter.com/dmitry_gordon

Mr Robot vs Futurama
Замэшапил @super_vhs
Титры и обложка — Дима Че videohive.net/user/4et
Блестящий металлический звук — Паша Чарушин

Beethoven — Moonlight Sonata (FULL) — Piano Sonata No. 14
www.facebook.com/9Beethoven
Instagram: www.instagram.com/andrearomanoandrea

The Piano Sonata No. 14 in C♯ minor «Quasi una fantasia», op. 27, No. 2, by Ludwig van Beethoven

The sonata has three movements:

0:00 1 mvt: Adagio sostenuto
6:00 2 mvt: Allegretto
8:05 3 mvt: Presto agitato

Adagio sostenuto

The first movement, in C♯ minor, is written in an approximate truncated sonata form. The movement opens with an octave in the left hand and a triplet figuration in the right. A melody that Hector Berlioz called a «lamentation», mostly by the right hand, is played against an accompanying ostinato triplet rhythm, simultaneously played by the right hand. The movement is played pianissimo or «very quietly», and the loudest it gets is mezzo forte or «moderately loud».

The adagio sostenuto has made a powerful impression on many listeners; for instance, Berlioz said of it that it «is one of those poems that human language does not know how to qualify. The work was very popular in Beethovens day, to the point of exasperating the composer himself, who remarked to Carl Czerny, „Surely Ive written better things.

Allegretto

The second movement is a relatively conventional scherzo and trio, a moment of relative calm written in D-flat major, the enharmonic equivalent of C♯ major, the more easily-notated parallel major of C♯ minor. Franz Liszt described the second movement as “a flower between two chasms.»[citation needed] The slight majority of the movement is in piano, but a handful of sforzandos and forte-pianos helps to maintain the movements cheerful disposition.

Presto agitato

The stormy final movement (C♯ minor), in sonata form, is the weightiest of the three, reflecting an experiment of Beethovens (also carried out in the companion sonata, Opus 27, No. 1 and later on in Opus 101) placement of the most important movement of the sonata last. The writing has many fast arpeggios and strongly accented notes, and an effective performance demands lively and skillful playing.

It is thought that the C-sharp minor sonata, particularly the third movement, was the inspiration for Frédéric Chopins Fantaisie-Impromptu, which manifests the key relationships of the sonatas three movements.

Of the final movement, Charles Rosen has written «it is the most unbridled in its representation of emotion. Even today, two hundred years later, its ferocity is astonishing.

Beethovens heavy use of sforzando notes, together with just a few strategically located fortissimo passages, creates the sense of a very powerful sound in spite of the predominance of piano markings throughout. Within this turbulent sonata-allegro, there are two main themes, with a variety of variation techniques utilized.
Beethovens pedal mark
See also: Piano history and musical performance, Mute (music), and Piano pedals#Beethoven and pedals

At the opening of the work, Beethoven included a written direction that the sustain pedal should be depressed for the entire duration of the first movement. The Italian reads: „Si deve suonare tutto questo pezzo delicatissimamente e senza sordino“. (»One must play this whole piece [meaning «movement»] very delicately and without dampers.") The modern piano has a much longer sustain time than the instruments of Beethovens day, leaving for a rather blurry and dissonant tone.

One option for dealing with this problem is to perform the work on a restored or replicated piano of the kind Beethoven knew. Proponents of historically informed performance using such pianos have found it feasible to perform the work respecting Beethovens original direction.

#Beethoven #Piano #ClassicalMusic